這是一篇發表於2006年10月號表演藝術雜誌的文章,採訪的時候,我很興奮,因為我終於有機會能接觸真正的劇場人,而不僅止於當一個觀眾 .
光迴舞牽影居家：三個劇場人的「家」
在劇場舞台上的氣氛推手──燈光設計師，在面對「家」這樣私密的概念時，究竟如何操弄光影以營造居家風景，或許會是愛劇的觀眾們欲加探索的面向。深入燈光師的「家」，觀察冷峻的美學是怎麼在親密的家中被實踐，「戲如人生，人生如戲」這會兒真正地活在發光發熱的才人手裡。
■點滴建構真樂活
以《如夢之夢》為經典燈光代表作品的簡立人，自1996年以來開始與賴聲川合作，並為表演工作坊設計燈光至今，其歷年之作品可說深為觀眾所熟知，目前任教於北藝大劇場設計系。溫文儒雅的簡立人，言談舉止間滿是風雅氣息，而他的家，也像他的人一樣，幽幽緩緩中，搖曳出一股真生活的底蘊。
由於燈光設計的這項專業使然，簡立人堅持家中不用白光日光燈，同時為了營造出家中的輕鬆氣氛，也幾乎不使用主要光源，簡立人說：「光的色溫是讓空間溫暖的主因，在燈光上的安排我也盡量避免光源直接照射。」因此，使用間接光源做主要照明，再利用舞台燈光技巧「焦點強調區位」突出欲加強的區塊，可以說是簡立人家中的照明原則。
在這處沒有主燈的長形居家，一落落的小燈，或紅或藍，映照在米白的牆面上，形成一盞盞的光影氛圍，加上掛放家中多處的克林姆畫作，使得燈光的流洩是更為金燦耀眼，簡立人還不負專業地用了燈光設計專用色紙，襯加於一般投射燈上，讓家的顏色有了更多樣性的風貌。另外，假日時妝點歡樂氣氛的小燈泡串燈，也出現在門框一角，等待著每個快樂假日的到來，甚而在耶誕時，簡立人還會親手加工一些LED燈具，讓燈光點亮每個與家人朋友共享的美好時光。由於太太的專業是舞蹈，因此家中除了有別具巧思的燈光安排外，還有為空間所安排的舞蹈肢體概念雕塑，讓視覺的感受能夠兼有具象及抽象之美。
簡立人表示不喜歡室內設計那般成套的概念，因此家中的每件物品都是自己與太太花心思蒐羅來的，而家裡的空間安排更是自己一手策畫，不假他人。除了每處韻味不盡相同的光影家居風情之外，家中的走道更是一處小藝廊，展示著在旅行中所收集到的繪畫或海報，透過投射燈由上方烘托，生活藝廊的概念就這麼成形。在這個充滿視覺習題的家中，還有一位小成員，就是簡立人讀小學的兒子，在採訪中，他靈巧地上下安排我們談話空間的燈光，向簡立人問起兒子是否也耳濡目染了這般空間中敏銳眼光，簡立人便笑談細數了兒子對於生活周遭事物所擁有的自我主張，一時間，這個家裡的生命力，就借了美妙的燈光向訪客伸出了它溫馨的雙臂，讓人沉浸於這無窮魅力中。
■以劇場為家．襯光影入夢
一聽到採訪計畫便堅持我們到雲門舞場的張贊桃，正是雲門舞集的技術總監，也主導雲門的舞台燈光設計，他謙稱家中無長物，但願與我們分享他以雲門為家的劇場生活。採訪時正逢新舞台地板送達，工作人員忙著洗去嶄新地板上的油膜，整個舞場熱鬧翻騰，轟隆作響，就這樣，進入了燈光設計師張贊桃的舞台與家。
雲門搬來八里已經十多年了，當初增設這座排練場的設置的目的是以實用為主，因此設計沿用工作室的模式，選在八里的主因是因為場地大，加上日後有可擴充的腹地。初來時，荒煙蔓草，不時有山蛇闖入，但是舞場座落的這片美妙山景，卻也成了外國舞團參訪時屢屢羨慕的質優環境，就在這麼與自然並生的工作空間中，張贊桃成就了他一齣齣的雲門大戲。
素樸直率的張贊桃，談及工作時，眼神每每綻放出耀人光彩，他展示了雲門燈光師工作的小閣樓；位於排練場上方的一間漆黑的暗室，可以讓他確認每件登台舞衣在燈光照射下的精確色光。要真正測試舞台燈光的效果時，燈光師張贊桃也必須趁舞者練舞時，在舞場裡爬高爬低來調整燈光進行「try out」；他笑說：「幸好在國家劇院就不必」。國家劇院專業的調燈梯，讓他的工作可以變得單純，得以專心觀察彩排的舞台燈光。
仍用手繪燈光圖的張贊桃，說自己是手工派而非電腦派的，每一幕的燈光，皆在這一張張的平面圖剖面圖中成形，晒圖紙讓非常科技的燈光控制保留一絲人味，就如同張贊桃的爽朗性格，是他專業之外，更貼近人情味的聯繫。長久在高音量的舞台從事幕後工作，太太說他「眼睛比耳朵好」，而對於日常光影也一定計較，不過在生活上，張贊桃最注重的，是「吃」，從特別因採訪而鄭重穿上長褲這件事來說，可以想見這的確是事實。雲門新戲《風．影》的公演已定，張贊桃也有了休息的片刻，他開心地說：「可以邊開車回家邊享受八里的夕陽了。」出了八里雲門，夜籠罩山頭，蟲鳴鳥叫聲聲不覺夜深，張贊桃甫說來到八里就有轉換心情的感受，此刻對我真是倍增入心頭。
■滌去塵囂復來兮
任教於台大戲劇系的劉權富，的確擁有劇場人的特質，洪亮的嗓音與活潑外顯的性格，如同一顆閃亮星令人視線不能轉移，而他的家洋溢著中國古意風，更令人流連忘返。一進門就認真介紹起家中的每處角落，只因家中充滿劉權富與太太的共同珍藏，在燈光的安排上，劉權富認為居家光源是「基本光為主加特殊光」，他把日光白燈列為拒絕往來戶，而居家愛用是間接光源，也就是他所認定的基本光。鋪陳特殊光的投射燈們，一律襯托著牆面上的木雕裝飾，不過在寬敞的客廳中，他還是忍不住技癢，以包了色紙投射角燈小小地幫牆面「烘托」出一些氣氛，更在客廳安排了十多組的燈光開關，用以切換各式照明，讓他與太太可以時時在舒服私密的這處居家重心裡，喝點白酒、佐上起司浪漫燭光點點連情意。
劉權富家中有許多古董家具，多為老件，最老的是一件一百五十年的鐵梨木邊桌，因為太太喜愛古董家具的歲月感，所以家中真的布滿濃濃的中國情調，而善用古董窗花等小件製作的居家風景，也在偌大的樓中樓家中隨處可見，不過兩人的收藏並不只有中國品味，其實從巴里島、威尼斯、瑞士所帶回的小品也散見家中，這當中也蘊藏了劉權富與太太行跡世界的美麗回憶。
因為家裡打理得非常乾淨整齊，所以劉權富最愛溺在家中哪都不去，「我覺得我家比五星級飯店還舒服」，劉權富也頑皮地說：「我的專長雖然在現代數位虛擬上，但是我的家卻是這種古味洋溢的風格，反差很大。」我想是正由於他截然切割了工作與家的氛圍，因此回到家中的全然放鬆，也緩緩為專業補回一點一滴的創意活水。
擔心家中濃厚的中國風太過剛硬，劉權富也刻意將一些現代成份如矽酸鈣板等隔間放入居家中，以求平衡，而他談論在國外旅行的觀察與發見，更為他的生活與工作增添興味，邊活邊玩邊工作，可以說是劉權富維持美妙生活品質的最佳方式。
在劇場舞台上的氣氛推手──燈光設計師，在面對「家」這樣私密的概念時，究竟如何操弄光影以營造居家風景，或許會是愛劇的觀眾們欲加探索的面向。深入燈光師的「家」，觀察冷峻的美學是怎麼在親密的家中被實踐，「戲如人生，人生如戲」這會兒真正地活在發光發熱的才人手裡。
■點滴建構真樂活
以《如夢之夢》為經典燈光代表作品的簡立人，自1996年以來開始與賴聲川合作，並為表演工作坊設計燈光至今，其歷年之作品可說深為觀眾所熟知，目前任教於北藝大劇場設計系。溫文儒雅的簡立人，言談舉止間滿是風雅氣息，而他的家，也像他的人一樣，幽幽緩緩中，搖曳出一股真生活的底蘊。
由於燈光設計的這項專業使然，簡立人堅持家中不用白光日光燈，同時為了營造出家中的輕鬆氣氛，也幾乎不使用主要光源，簡立人說：「光的色溫是讓空間溫暖的主因，在燈光上的安排我也盡量避免光源直接照射。」因此，使用間接光源做主要照明，再利用舞台燈光技巧「焦點強調區位」突出欲加強的區塊，可以說是簡立人家中的照明原則。
在這處沒有主燈的長形居家，一落落的小燈，或紅或藍，映照在米白的牆面上，形成一盞盞的光影氛圍，加上掛放家中多處的克林姆畫作，使得燈光的流洩是更為金燦耀眼，簡立人還不負專業地用了燈光設計專用色紙，襯加於一般投射燈上，讓家的顏色有了更多樣性的風貌。另外，假日時妝點歡樂氣氛的小燈泡串燈，也出現在門框一角，等待著每個快樂假日的到來，甚而在耶誕時，簡立人還會親手加工一些LED燈具，讓燈光點亮每個與家人朋友共享的美好時光。由於太太的專業是舞蹈，因此家中除了有別具巧思的燈光安排外，還有為空間所安排的舞蹈肢體概念雕塑，讓視覺的感受能夠兼有具象及抽象之美。
簡立人表示不喜歡室內設計那般成套的概念，因此家中的每件物品都是自己與太太花心思蒐羅來的，而家裡的空間安排更是自己一手策畫，不假他人。除了每處韻味不盡相同的光影家居風情之外，家中的走道更是一處小藝廊，展示著在旅行中所收集到的繪畫或海報，透過投射燈由上方烘托，生活藝廊的概念就這麼成形。在這個充滿視覺習題的家中，還有一位小成員，就是簡立人讀小學的兒子，在採訪中，他靈巧地上下安排我們談話空間的燈光，向簡立人問起兒子是否也耳濡目染了這般空間中敏銳眼光，簡立人便笑談細數了兒子對於生活周遭事物所擁有的自我主張，一時間，這個家裡的生命力，就借了美妙的燈光向訪客伸出了它溫馨的雙臂，讓人沉浸於這無窮魅力中。
■以劇場為家．襯光影入夢
一聽到採訪計畫便堅持我們到雲門舞場的張贊桃，正是雲門舞集的技術總監，也主導雲門的舞台燈光設計，他謙稱家中無長物，但願與我們分享他以雲門為家的劇場生活。採訪時正逢新舞台地板送達，工作人員忙著洗去嶄新地板上的油膜，整個舞場熱鬧翻騰，轟隆作響，就這樣，進入了燈光設計師張贊桃的舞台與家。
雲門搬來八里已經十多年了，當初增設這座排練場的設置的目的是以實用為主，因此設計沿用工作室的模式，選在八里的主因是因為場地大，加上日後有可擴充的腹地。初來時，荒煙蔓草，不時有山蛇闖入，但是舞場座落的這片美妙山景，卻也成了外國舞團參訪時屢屢羨慕的質優環境，就在這麼與自然並生的工作空間中，張贊桃成就了他一齣齣的雲門大戲。
素樸直率的張贊桃，談及工作時，眼神每每綻放出耀人光彩，他展示了雲門燈光師工作的小閣樓；位於排練場上方的一間漆黑的暗室，可以讓他確認每件登台舞衣在燈光照射下的精確色光。要真正測試舞台燈光的效果時，燈光師張贊桃也必須趁舞者練舞時，在舞場裡爬高爬低來調整燈光進行「try out」；他笑說：「幸好在國家劇院就不必」。國家劇院專業的調燈梯，讓他的工作可以變得單純，得以專心觀察彩排的舞台燈光。
仍用手繪燈光圖的張贊桃，說自己是手工派而非電腦派的，每一幕的燈光，皆在這一張張的平面圖剖面圖中成形，晒圖紙讓非常科技的燈光控制保留一絲人味，就如同張贊桃的爽朗性格，是他專業之外，更貼近人情味的聯繫。長久在高音量的舞台從事幕後工作，太太說他「眼睛比耳朵好」，而對於日常光影也一定計較，不過在生活上，張贊桃最注重的，是「吃」，從特別因採訪而鄭重穿上長褲這件事來說，可以想見這的確是事實。雲門新戲《風．影》的公演已定，張贊桃也有了休息的片刻，他開心地說：「可以邊開車回家邊享受八里的夕陽了。」出了八里雲門，夜籠罩山頭，蟲鳴鳥叫聲聲不覺夜深，張贊桃甫說來到八里就有轉換心情的感受，此刻對我真是倍增入心頭。
■滌去塵囂復來兮
任教於台大戲劇系的劉權富，的確擁有劇場人的特質，洪亮的嗓音與活潑外顯的性格，如同一顆閃亮星令人視線不能轉移，而他的家洋溢著中國古意風，更令人流連忘返。一進門就認真介紹起家中的每處角落，只因家中充滿劉權富與太太的共同珍藏，在燈光的安排上，劉權富認為居家光源是「基本光為主加特殊光」，他把日光白燈列為拒絕往來戶，而居家愛用是間接光源，也就是他所認定的基本光。鋪陳特殊光的投射燈們，一律襯托著牆面上的木雕裝飾，不過在寬敞的客廳中，他還是忍不住技癢，以包了色紙投射角燈小小地幫牆面「烘托」出一些氣氛，更在客廳安排了十多組的燈光開關，用以切換各式照明，讓他與太太可以時時在舒服私密的這處居家重心裡，喝點白酒、佐上起司浪漫燭光點點連情意。
劉權富家中有許多古董家具，多為老件，最老的是一件一百五十年的鐵梨木邊桌，因為太太喜愛古董家具的歲月感，所以家中真的布滿濃濃的中國情調，而善用古董窗花等小件製作的居家風景，也在偌大的樓中樓家中隨處可見，不過兩人的收藏並不只有中國品味，其實從巴里島、威尼斯、瑞士所帶回的小品也散見家中，這當中也蘊藏了劉權富與太太行跡世界的美麗回憶。
因為家裡打理得非常乾淨整齊，所以劉權富最愛溺在家中哪都不去，「我覺得我家比五星級飯店還舒服」，劉權富也頑皮地說：「我的專長雖然在現代數位虛擬上，但是我的家卻是這種古味洋溢的風格，反差很大。」我想是正由於他截然切割了工作與家的氛圍，因此回到家中的全然放鬆，也緩緩為專業補回一點一滴的創意活水。
擔心家中濃厚的中國風太過剛硬，劉權富也刻意將一些現代成份如矽酸鈣板等隔間放入居家中，以求平衡，而他談論在國外旅行的觀察與發見，更為他的生活與工作增添興味，邊活邊玩邊工作，可以說是劉權富維持美妙生活品質的最佳方式。
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